Bruno de La Salle

« Le texte m’est apparu dès la première lecture comme une ouverture vers une nouvelle approche des rapports entre la parole et la musique. L’idée même de mettre en musique, comme on met en scène, plus d’une heure de récitation est extrêmement séduisante par le défi qu’elle lance au compositeur : l’absence du chant lyrique nous éloigne de toute image de cantate ou d’opéra classique, alors que la présence ininterrompue du flot musical nous place hors du schéma théâtral habituel. Ainsi la musique oscille entre le premier plan de la conduite de la narration et le jeu « mot - sens ».

La richesse épique du texte, la multitude des images évocatrices, hyperboliques, sa structure poétique... imposent à la musique leurs règles. Les composantes sonores de l’univers de La Chanson des Pierres sont de nature éclectique : chants populaires français ou slaves, chansons des rues, ambiances « militaires »... Ce matériau préexistant sera « anobli » par des procédés d’écriture afin d’éviter le caractère trivial et pour donner un ensemble homogène. »

Léonid Karev